诗词读写丛话: 13 变通
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  近体诗格式,标准的或理想的,上一篇举了16种。称为理想的,因为实际的诗作经常不是这样。不这样而可以成篇,是依传统,可以用变通的办法。变通,有程度浅的,这一篇谈;有程度深的,即所谓“拗”,下一篇谈。程度浅的,由轻而重,谈四种。

一、近体诗

诗有古体诗和近体诗之分,古体诗较为灵活,不必多说,在此单说近体诗。

近体诗有严格的格律,故又称格律诗,格律诗包括绝句和律诗。绝句只有四句,律诗一般是八句,多于八句的称为长律,又叫排律;其中五言者为五绝或五律,七言者为七绝或七律(还有六言绝句,比较少见,这里不讲)。

要求:

1.每首诗有固定的字数和句数。

2.每句平仄都有规定,偶句句末一定为平声字。

3.双平双仄为基本元素。

4.粘对:“相对”是指同联内出句(奇句)与对句(偶句)的第二字平仄相反;“相粘”是指两联之间,前联对句的第二字与后联出句的第二字平仄相同;即同联相对,邻联相粘。

5.押平声韵;

6.对仗:律诗(包括长律)除首尾两联外,中间各联都用对仗,绝句无此要求。

  一、一三不论
  作诗,照标准的平仄格式填入汉字,不容易,因为某一个汉字,又合适,音未必合适。可以换义和音都合适的。但这有时候不难,如需要仄声,可以把“双”换成“两”;有时候很难,如也需要仄声,“今雨故人来”的“今”就不能换,因为是用杜甫《秋述》的曲。难,怎么办?一种办法是硬碰硬。古人也没有这样硬,而是走了可将就处且将就的路。所谓可将就处,是指非关键字,即一句里靠前的单数字。这里不肯定旧语“一三五不论”,因为情况不像说的那样简单。旧语的缺漏主要是两个方面。一是为避免“孤平”,五言“平平仄仄平”的格式,一要论,七言“仄仄平平仄仄平”的格式,三要论,就是必须用平声,不得改为用仄声;如果用了仄声,成为“仄平仄仄平”,“仄仄仄平仄仄平”,就成为“孤平”(除韵脚以外),乃诗家所忌,忌,理由也只是不好听。另一方面的缺漏是一三五平等对待,事实是,音的重要程度后来居上,所以五言,三以论为常,七言,五以论为常(不是绝不许);不论,例如出现这样的调调,“仄仄仄平仄”,“平平平仄平”,“平平仄仄仄平仄”,“仄仄平平平仄平”,显然也是不好听。
  以下正面谈变通的情况。
  五言第一字变通(宜平而仄,或宜仄而平,下同):
  格式           例句
  ·平仄平平仄         ·闻道黄龙戍
  ·仄平平仄仄         ·我行殊未已
  ·仄平仄仄平(孤平)
  ·平仄仄平平         ·何日复归来七言第一字变通:
  格式           例句
  ·平仄平平仄仄平     ·河上仙翁去不回
  ·仄平仄仄仄平平     ·指挥若定失萧曹
  ·仄平仄仄平平仄     ·寄身且喜沧洲近
  ·平仄平平平仄仄     ·山色遥连秦树晚七言第三字变通:
  格式           例句
  仄仄·仄平仄仄平(孤平)
  平平·平仄仄平平     风云·常为护储胥
  平平·平仄平平仄     沙场·烽火侵胡月
  仄仄·仄平平仄仄     借问·路旁名利客七言第一、三字变通(也就成为下面谈的补救):
  格式           例句
  ·平仄·仄平仄仄平(孤平)
  ·仄平·平仄仄平平     ·汉文·皇帝有高台
  ·仄平·平仄平平仄     ·九天·阊阖开宫殿
  ·平仄·仄平平仄仄     ·云里·帝城双凤阙变通,一句里有了平仄增减的变化,仄变平是平增仄减,平变仄是平减仄增。这样像是关系也不大,可是有不少古人,大概是感到遗憾吧,却喜欢用补救之法,以求对称。补救之法可以分为三类:一类是本句补救,另一类是对句补救,还有一类是本句、对句都补救。举例如下:
  本句补救:
  对句补救:
  本句、对句都补救:

二、基本格式

每首格律诗的平仄格式都有严格要求,看起来十分复杂,其实只要拆开来就非常简单了。一首格律诗无非由四种基本句式组成:

甲:(仄仄)平平仄仄平
乙:(平平)仄仄平平仄
丙:(仄仄)平平平仄仄
丁:(平平)仄仄仄平平

记住这四种基本句式,组合时按照相粘、相对、押韵等要求排列起来即可,一般情况下,只要确定了第一句的句式,整首诗的基本格式就确定了。律绝的基本格式主要有以下四种:

格式一(五言平起入韵,七言仄起入韵):

仄仄)平平仄仄平(韵),
(平平)仄仄仄平平(韵)。
(平平)仄仄平平仄,
(仄仄)平平仄仄平。(韵)

格式二(五言仄起入韵,七言平起入韵):

(平平)仄仄仄平平(韵),
(仄仄)平平仄仄平(韵)。
(仄仄)平平平仄仄,
(平平)仄仄仄平平(韵)。

格式三(五言仄起不入韵,七言平起不入韵):

(平平)仄仄平平仄,
(仄仄)平平仄仄平(韵)。
(仄仄)平平平仄仄,
(平平)仄仄仄平平(韵)。

格式四(五言平起不入韵,七言仄起不入韵):

(仄仄)平平平仄仄,
(平平)仄仄仄平平(韵)。
(平平)仄仄平平仄,
(仄仄)平平仄仄平(韵)。

律诗比绝句要长,但格式并不复杂,律诗句式的排列规律和绝句一样,只要将甲、乙、丙、丁四种句式按此规律排列即可。

例如:

(仄仄)平平仄仄平(韵),
(平平)仄仄仄平平(韵)。
(平平)仄仄平平仄,
(仄仄)平平仄仄平。(韵)
(仄仄)平平平仄仄,
(平平)仄仄仄平平(韵)。
(平平)仄仄平平仄,
(仄仄)平平仄仄平(韵)。

如此组合,律诗也可排出四种格式,在此不一一列举,有兴趣的可以将其他三种格式排出来发到评论区,我可以帮忙验证。

长律由于没有句数的限制,可以无限排列下去,格式也有无穷多种,不再说明。

  二、特许犯规的平平仄平仄
  来由不清楚,可能是为了取得先缓后急或先弛后张的效果,昔人的诗作,有不少单数句,平平平仄仄的格式改为平平仄平仄的格式。如:
  还有一首律诗中用两次的,如五言:
  白玉仙台古,丹丘别望遥。山川·乱·云日,楼榭入烟霄。鹤舞千年树,虹飞百尺桥。还逢·赤·松子,天路坐相邀。(陈子昂《春日登九华观》)
  七言:
澳门金沙网站多少,  重阳独酌杯中酒,抱病起登江上台。竹叶于人·既·无·分,菊花从此不须开。殊方日落玄猿哭,旧国霜前白雁来。弟妹萧条·各·何在?干戈衰谢两相催。(杜甫《九日》)一首内一再用,表示有偏爱。一次用,多数是仄起五绝五律、平起七绝七律的倒数第二句,原因也许是,要收场了,更愿意加重抑扬一下。(五律平起不入韵的第一句也习用这种格式。)

三、禁忌

以上所列都是格律诗的正格格式,其实在作诗的时候要求并没有那么严格,诗的格律是可以灵活变化的。一定有人听过一句话:一三五不论,二四六分明。就是说七言诗每一句的一、三、五字,五言诗的一、三字可平可仄,其余字平仄不可变。不过这句话并不全对,很多初学者记住这句话后反而深受其害,其中暗藏的许多陷阱乃是诗中大忌:

1.孤平。孤平是指五言或七言的后五字,除去韵脚只有一个平声。这个问题主要在句式甲“(仄仄)平平仄仄平”中出现,按照“一三五不论”的规则,就可变为“甲:(仄仄)仄平仄仄平”,很显然就犯了孤平。

2.三平调,即诗句中最后三个字全都是平声。这种错误易在句式丁“(平平)仄仄仄平平”中出现,同样按照“一三五不论”的原则,就变成了“(平平)仄仄平平平”,即犯了三平调的大忌。

3.顺便说说三仄调,有人认为三仄调也是格律诗中大忌,其实不然,格律诗是允许出现三仄调的,在有坳救的情况下,甚至可能出现“五仄调”,即一句诗后五字皆为仄声。

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